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戊戌年收官,蟒国剧团《年轮怪》评价一览!

来源:蟒国剧团 时间:2019-01-28 08:49

《年轮怪》演出结束一个多月以来,剧团陆续获得了大量评价。欣喜于大家对这个戏的关注!

这些评价,有来自学术界、文学界这些社会层面的,其中又尤其获得了美术界的关注,而在戏剧行业内,以及普通观众中,也引发了广泛的讨论。

评价上,有热烈喜爱的好评,也有发自肺腑的差评,亦有角度多重的中性评判。在此,剧团一并奉出,与大家共享。


《年轮怪》剧照,摄影:卢开宇

《年轮怪》剧照,摄影:李晏

《年轮怪》剧照,摄影:蟒国剧团



(评价均按姓氏拼音排列)


社会评价:

“难得创作者追求思想的深刻,他们还应该继续探索表达的清浅。”

——黄纪苏  学者

 

“戏不错,年轻人排的东西都很有新意,剧本语言很好,演员演得也不错。作为导演能做到这个程度很难得,尤其册子里写的两篇文章都相当好!”

——林阳  人民美术出版社总编辑

 

“诗话剧,我的说法。诗性的语言,山海经的形式,浮世绘风的舞美服装道具,超现实叙事的现实叙事,碎片化的迷幻将现实支离的困境紧紧扣住。不过,肢体语言还要抽象,喝酒就一定是喝酒的格式吗?表达繁絮隐晦是当下的映像?哲学以前,诗是语言的最高形式。编剧的大胆探索和思考,有学术性。”

——李冬君  历史学者、南开大学历史系教授

 

 “去看之前,还以为是年轻人玩耍、娱乐的小话剧,然而,一个半小时看下来,剧中借用三只小动物鼹鼠、啄木鸟、兔子的故事,对自身、对当下、对未来,深刻的思索让我刮目相看,诸多的表象、象征,精炼的台词、类似说书人的叙事构架,都让我无法将其与一个年轻姑娘联系起来,实在是太过老道。舞台调度、舞美设计也可圈可点。”

——李红菲  《艺术与设计》杂志副总编


“2018年末观看话剧《年轮怪》,名字、寓意、演员和布景……每个细节和环节都非常用心,好的作品绝离不开创作者和完成者对生活的认真观察用心体悟。创作者沈诗奴曾在排练时认真问过剧中演员:你会留意晚霞吗?停下一切,请循其本。这样与演员沟通的编剧,一定会有更多好作品出世——生命彼此是有连通器的,找到它就能唤醒他者参与任何其中,一同走。”

——李娟  作家

 

“叹服年轻人艺术上的探索与创新,惊讶话剧也可以这样演,点赞年轻人的社会担当。观剧后,一位与我同龄的朋友感叹道:‘这个时代有这样一批年轻人还能够坚持话剧的本真去创作和实践,是非常不容易的!’诚哉斯言。”

——庞旸  作家

 

“因为忙着成长,大家都忘记了出发的方向,话剧《年轮怪》讲述的不是鼹鼠、兔子、啄木鸟的冒险理由,而是你、我、他的回归,从天真再次回到天真……话剧很棒,激发了我对梦想的思索。”

——史壹可  影视编剧、作家


美术界评价:

“看了这部剧,可以说非常喜欢,因为一开始来的有点迟,所以刚开始看的时候感觉剧情因为错过了开场有点进入缓慢,但即使是这样的状态,还是慢慢被剧情一步步强烈吸引进来。非常欣赏导演对斯坦尼体系的深入理解和编剧的各项设置安排,这绝不是一部简单的‘儿童式’动物剧,在寓言式的形式背后,是蟒国对这个社会诸多议题的深入思考,充满了一个独立剧团该有的态度和能量。演员的表演也很到位,尤其是‘兔子’,另外很值得一说的是舞台美术,以纯绘画的方式作为背景,是有意识对流行的声光电大于表演的方式的对抗,是一种对古典戏剧精神的回归,而且绘画内容和水平绝对上乘,让人过目难忘。总之可以说是2018年观看演出的惊喜,希望蟒国可以一直沿着现在的方向前进下去。”

——大唐  画家

 

“看了《年轮怪》,‘烧脑’的台词,借力生发,有别于以往看到的话剧,不是平铺直叙,更像是水墨中的笔断意连,书写出想象中的再想象。不论演员饱满的情绪状态还是舞台背景的制作以及文本的情节,也是相互关系,更加地立体直面。”

——浩哥  画家

 

 “《年轮怪》的编排很到位,几位演员的表演很到位,巨大的台词量,对演员的体力和脑力要求都非常高,最喜欢的还是整场的舞美设计,尤其背景的手绘图,画的特别精致,真的是脑洞大开同时又把整个故事的逻辑串联了起来,对创作者要求应该非常高。另外我也很喜欢编剧对待自己作品的态度,我的作品就是最好的!没有什么需要改进的。这句话很对,一方面编剧很自信,另一方面她应该也不是不听别人的意见、建议,只是就这个作品而言他就是完美的,所有主创为他倾尽心血,这个阶段他就是最好的,等创作下一个作品的时候,主创们会有新的状态和情绪的创作下一个完美的作品。”

——驹子  画家

 

“‘本不相同的我们却在相同的语境里相信了同一件事情。’这是剧中的一句台词,当时突然温柔的点醒了我一下,我想起陈奕迅的一首粤语歌《单车》里的一句歌词,‘茫茫人生好似荒野。’也许正是因为在相同的处境。有一批人相信了同一件事,才会有感情的羁绊。剧中的金句台词很多,每一句都会在余音绕梁的日子里,朝着凌晨让你的黑夜开一枪。我们为何而来又因为什么而离开,是带着无奈,还是满杯欢喜,重逢又是什么时候,土里,天际,还是回忆里。”

——眷庵  国画博主

 

“《年轮怪》是我看的第二部蟒国剧团的作品。语言风格多样,大段工整独白,用词华滋而引人绵想;小句又调侃、深沉、厚重互相穿插,耐人琢磨。故事结构活脱跳跃,看得出剧本编排的用心。人物角色设置颇为有趣,鹤与蛇的切入、引退像极传统水墨画的虚实相生,营造虚幻与真实互为的气氛。很欣赏导演李熟了的才情,知识结构扎实,对戏剧、对艺术的认知深刻独到,既有传承又不落窠臼,期待新作品!p.s.背景的手绘很有想法,画的也很好,很好的烘托了剧本的场域气氛!”

——小海  画家

 

“舞台布景做得很丰富,小演员们台词功底也都挺好,各种很多有难度的动作对于体力的消耗很大,还要同时说着大段对白,难度挺大的。整个剧的台词很诗意化,其中一些句子让人印象很深刻,比如作者把真理比作月亮,你只能做着自己手边平庸的事,但是抬起头来就能看见月光。整场看下来挺有体会的,感觉也表达了同为当代年轻人的困惑和挣扎。”

——张小草和许大花  画家


行业评价:

“什么东西!本来觉得做出这样矫情而拧巴的戏创作者一定很可怜吧?后来看了看编剧和导演大量自恋式宣传文案……直接一星!你有你的过度自信我就可以放心大型差评了。”

——安妮  剧评人、自媒体“安妮看戏wowtheatre”负责人

 

“之前在正乙祠看过蟒国剧团的《失忆症·蟒国》,从这次的《年轮怪》可以看出他们一贯坚持到底的特殊风格。戏里面三只小动物的情感直接投射向现场观众,然而观众能否理解和领情是另外一回事。审美标准不一样,得出的结论就不一样,都很正常。无论如何,令人赏心悦目的视觉效果,合着‘秋夜宜酒,敬秋风与秋月’的诗意,让我的注意力在演出结束之前回到了主题。敬佩这些坚守己见砥砺前行的年轻戏剧人,毕竟一切都刚刚开始。走着瞧吧,很期待下一部。”

——曹林  中国舞台美术学会会长

 

“先锋另类,怪诞寓言,也有真诚和诗性,后半部不错。这条路是探索的路,会很艰难,内心要强大,走下去也许会开辟条新的戏剧之路。”

——李宝群  剧作家

 

“剧本文思飞扬,舞台颇多追求。”

——麻文琦  中央戏剧学院戏剧文学系教授

 

“蟒国剧团话剧《年轮怪》的演出,是对现代与本土精神在戏剧艺术之中呈现的探索。这样的探索是艰辛的,但是是有意义的。”

——张小果  戏剧评论家


观众评价:

“寓言或者童话,反映的就是现实。也许国人理解中的偏狭,现实主义就是写生活中真实的人,加以艺术化处理。寓言具有穿透时代与地域限制的特质,在中国当下环境下,一些很生活化的东西变得不可在公共语境下探讨。寓言可以把这种言说的自由性传播得更远。友谊、死亡、女性权益、男权下男性也是受害者,这些媒体上、学术圈已经吵得陈词滥调的话语,在舞台上变得鲜活,人类还原到动物的本质,那种困局的言说,让观众耳目一新的快感。”

——小静  工友、皮村文学小组成员

 

“故事用了套层结构的写法,这种写法与后来的鼹鼠、兔子、啄木鸟三个实际主人公活在酩酊之中的戏梦人生,构成了形式与内容的有机结合,造成了一个人生如梦、如戏的感受。在极富有古典诗词蕴美的情境之中,带有童话和语言色彩的三个小动物,他们在大醉酩酊之际插科打诨,言语荒诞而幽默,一环扣着一环,并且在很多转折上巧妙运用了字面本身的意思,但又传达出不仅限于字面幽默的意蕴。我特别喜欢里的台词。我觉得整部剧在一种轻盈而荒凉的诗意中,发出了很多终极之问,‘被清醒流放的酩酊之人’、‘活着的一成不变,已死的却不断发展’、清醒与酩酊,怎么判定?谁判定?怎样才能称为活着?怎样能宣判已死?还有,爱情,欲望,出走,等等。这部剧看似轻盈而又极为丰富,值得发掘的地方很多。”

——万华山  工友、皮村文学小组成员

 

“《年轮怪》这是一部不同以往的戏剧。在一个森林中,兔子、鼹鼠、啄木鸟,三个喝醉的动物在大量的对话与独白中,探讨着信任、爱情、欲望、理想等现实问题。‘被清醒流放的酩酊中人’,‘在喜悦与哀伤中,我们都醉了’,几位年轻演员的表演很卖力。”

——微博网友

 

“一个除了台词写的像屎一样其他都很棒的剧。”

——微博网友


“《年轮怪》导演和编剧都从哲学观点出发来创作,演后谈和阐释中引用了大量后现代哲学家的阐述,是一个很理论化的戏。讲述了身份压迫和突破困境后并没有迎来更好的世界怎么办。这种绝望嵌套还是不多见的。但是产生一个问题,大量密集和象征化的台词,更像是哲学/文学作品而非舞台作品。”

——微博网友

 

“典型的做戏不如写本书…结尾还不错。今天是雾霾太重还是剧场有雾?剧情里没喷雾呀…感觉场子里乌烟瘴气的跟散布了十七八个观众不停抽烟似的…服装布景有点儿过于花哨喧宾夺主,真的挺分散注意力的…发了一本68页的说明册子,需要用额外的语言阐述创作,足见其作品的不成熟。颇为自得的舞台美术其实过于繁乱,是扣分项。非常明智的没听演后谈,否则心情会更差吧。”

——豆瓣网友

 

“很少有机会看实验戏剧,这算是在独立剧场看的第一部,舞美非常惊艳,台词也写得很用心。团队每个成员都从自己角度为了戏本身拼尽全力的感觉真的太令人羡慕了。”

——豆瓣网友

 

“拿的赠票,被雷的不行。各种莫名其妙的故事情节,服装道具,中途突然裸上身的两个男人什么鬼哈哈哈。”

——豆瓣网友

 

“第三场及第六场强烈共鸣。这个时代需要这样的作品,反思的同时又有谅解,宽容慈悲,温柔而深情,有能量,有力量。”

——豆瓣网友


“今年看过的最有共鸣的话剧作品,几位主角的焦虑多多少少都能让我产生一些共鸣,对未来的迷茫不知所措,对时间的自欺欺人仿佛不去想就以为它可以停滞可以不再推移,对本能无能为力的抗拒,跟风复读机人格,其实很多时候人们都会被各种各样的焦虑影响,就像看完之后与伙伴讨论这部剧为什么可以让这么多人都产生共鸣,伙伴们一致认为可能就是因为我们都只是大多数普通人中的一员罢了,我们不特别,而且这何尝不也是一种焦虑呢,我希望我也可以像三位主角一样能够思考出我自己真正的欲望是什么,我能够勇敢的面对未知的未来吗?毕竟时间年轮并不会因为自欺欺人而停滞不前,不管怎样都得过不是吗。”

——豆瓣网友

 

《年轮怪》周边:布景同款立体纸雕


《年轮怪》头套设计、制作、演出

《年轮怪》场景图,摄影:亓华铮

《年轮怪》演后谈



蟒国剧团的话:

探索不易,能够收到如此之多的关注和评价,我们都是很开心的,谢谢大家对于蟒国剧团的关注和支持!

对于喜爱与认可,我们感谢的同时会再接再厉;对于建议和批评,我们会静下心来多加思考;对于一些单纯的攻击,我们觉得,嗯~有点儿意思。

接下来,蟒国剧团会沿着从《失忆症·蟒国》《年轮怪》走出的方向,继续探索下去,一定还会带给大家更多好作品。



PS:剧团下一部作品已在构思和筹备中,敬请期待!



编辑:hefan

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